クーポラだより　No.19 ～厳島（いつくしま）神社とシスティーナ礼拝堂～

日本各地には、神社が、10万社以上あるそうです。

神社は、四国の金毘羅宮（こんぴらぐう）のように、石段をいくつも、登らなければ、拝殿（はいでん）出来ないものや、出雲大社のように、日本書紀にも登場するほど、歴史があるものなど、さまざまです。

しかし、大部分の神社は、人々の集落に、寄り添うように建てられ、親しみやすい存在です。

鳥居をくぐり、神社の敷地に、足を踏み入れると、大きな木々が、緑豊かな枝を広げ、迎えてくれます。

木々の枝からは、小鳥のさえずりが聞こえ、境内（けいだい）を吹き渡る、すがすがしい風が、心地良さを、いっそう誘います。

手水（ちょうず）で、身を清め、参道を歩いていくうちに、世事（せじ）で、ささくれていた心は、落ち着きを取り戻し、拝殿の前で、両手を合わせる頃には、自分と、向き合う勇気が、沸いてくるものです。

日本人は、四季折々、人生の節目、何か区切りをつけたい時には、神社に参り、心の中で、神様と、対話をし、次の一歩を、踏み出してきたのです。

神社の建物は、木造建築で、屋根は、背表紙を上にした本を、広げたような形の、大屋根がのっかった、平屋（ひらや）です。

木造建築を長い間、美しく保ち続けるには、修復が必要です。

修復には、たくさんの費用が、かかります。

国を左右するほど、政治的に、重要な神社には、時代の権力者が、人心をつかむために、たくさんの費用をかけ、修復してきました。

瀬戸内海に浮かぶ宮島には、世界遺産にも登録されている、厳島神社（いつくしま）があります。

厳島神社は、遠浅（とおあさ）の海の中に建てられ、その鳥居は、引き潮の時でなければ、歩いては行けません。

祇園精舎（ぎおんしょうじゃ）の鐘の声

諸行無常（しょぎょうむじょう）の響きあり

沙羅双樹（しゃらそうじゅ）の花の色

盛者必衰（じょうしゃひっすい）のことわりをあらわす

平家一門（へいけいちもん）の栄華（えいが）と盛衰（せいすい）を、うたいあげた平家物語の有名な冒頭の詞です。

この平家物語の中心人物は、平清盛（たいらのきよもり）です。

平安時代、低い武士の身分から、最高権力者の太政大臣（だじょうだいじん）にのぼりつめた平清盛が、厳島神社を、現在の美しい姿に変えたのです。

厳島神社は、満ち潮の時には、境内の地面は、海に沈むので、建物と建物の往来のために、美しい渡り廊下（ろうか）が巡らせてあります。

遠くから海に浮かんだ厳島神社を眺めると、人工の建造物なのに、大自然に溶け込み、まるで、タンチョウが大きな羽を、左右、横いっぱいに、広げているようです。

横へ、横へと、鳥の翼のように広がりを感じさせる、厳島神社の、美しさは、日本の神社建築の特徴です。

舞（まい）の時に使う、扇の形のように、日本人は、横へ、横への、すえひろがりの形が、大好きなのです。

オペラが生まれたヨーロッパでは、教会が、神社と、同じような役割をします。

ヨーロッパでは、どんなに小さな街にも、教会があり、人々の暮らしの精神面を支えています。

そして、やはり、政治的に、重要な教会ほど、時代の権力者が、芸術家たちに、腕を振るわせ、厳島神社（いつくしまじんじゃ）のように、美術的にも、価値のある、素晴らしい教会にしていきました。

イタリア、ローマ、バチカン市国の、サン・ピエトロ大聖堂の、システィーナ礼拝堂には、素晴らしい天井画が、描かれています。

描いたのは、イタリア・ルネサンスの天才彫刻家ミケランジェロです。

ミケランジェロに天井画を依頼したのは、キリスト教で、最も身分の高い人、ローマ教皇です。

ミケランジェロは、壁の漆喰（しっくい）が、生乾きのうちに、直接、絵具を染み込ませる、フレスコという特別な方法で、描きました。

フレスコ画は、手間が、かかりますが、色褪（あ）せる、ことはありません。

壁に深く絵具が浸透しているので、絵が汚れで、くすんできたら、しっくい壁の表面を少し削れば、また、鮮やかな、描きたての状態に、戻るのです。

教会の屋根はドームになっていて、その裏側の天井は、大空のように、球面です。

ミケランジェロの天井画の題材は、天地創造です。

ミケランジェロの天井画を下から見上げると、空のかなたの、雲の上の天国を、見ているようです。

日本の神様は、山や河、木々と、身近な自然の中に、いらっしゃいますが、ヨーロッパの神様は、空の高いところに、いらっしゃるので、神様と、対話をする建物には、高さが必要なのです。

教会では、お祈りに、旋律をつけ、合唱にして、歌います。

お祈りの歌声が、高く、高く、のぼり、のぼった歌声が、天井に届いて、反響し、教会内部全体に、響きわたるような、発声法が、工夫されました。

そして、その高く、のぼっていき、建物の反響を利用する発声法が、オペラのベルカント唱法の基礎となっていったのです。

～つづく～

2016年9月29日

大江利子